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2024五一檔背后的「大贏家」和「新風(fēng)向」
雖然本次五一影片數(shù)量不及去年,但內(nèi)容題材涵蓋動(dòng)作、喜劇、動(dòng)畫(huà)、愛(ài)情、懸疑、犯罪等多元題材。口碑票房倒掛,五一沒(méi)有黑馬
可喜的是,以最終票房成績(jī)來(lái)看,作為假期中的娛樂(lè)方式,電影仍然保留其固定位置,沒(méi)有被淘汰。抖音小程序,只能靠短劇?
對(duì)小品牌來(lái)說(shuō),比起開(kāi)發(fā)小程序,直接開(kāi)店、開(kāi)直播間的產(chǎn)出比顯然更高。中國(guó)電影的大撤檔時(shí)代
應(yīng)對(duì)市場(chǎng)中流動(dòng)的變量與誘惑,提煉更精細(xì)的檔期抉擇策略,將是中國(guó)電影行業(yè)下一個(gè)發(fā)展周期的主旋律。撤檔救不了「火鍋們」
歸根究底,片方撤檔是因?yàn)槟壳暗钠狈扛臼詹换爻杀?。雖然撤檔會(huì)遭遇一定的口碑危機(jī),引發(fā)觀眾和影院對(duì)該片的質(zhì)疑和不滿,但通過(guò)撤檔再映獲得新片優(yōu)勢(shì),多搶些排片占比,能多收回點(diǎn)是點(diǎn)。2024,長(zhǎng)視頻拼什么?
2024年,影視行業(yè)的危機(jī)與機(jī)會(huì)同在,在短劇等新業(yè)態(tài)攪動(dòng)行業(yè)、觀眾審美發(fā)生變化的同時(shí),長(zhǎng)視頻又做了哪些準(zhǔn)備?準(zhǔn)備拼什么?五一檔兩天破8億:有小驚喜,沒(méi)有王炸
貓眼數(shù)據(jù)顯示,五一檔首日票房4.12億,超過(guò)去年的3.15億,但不及2021年的4.57億,更達(dá)不到2019年的6億。五一檔兩天破8億:有小驚喜,沒(méi)有王炸
市場(chǎng)環(huán)境也在發(fā)生變化,觀眾對(duì)影片變得“挑剔”。演員流量、IP本身知名度等這些曾經(jīng)能帶動(dòng)票房的穩(wěn)定要素,近年來(lái)效應(yīng)不斷遞減。帶貨跌倒的小楊哥,會(huì)在短劇里站起來(lái)嗎?
小楊哥此番入局,給短劇市場(chǎng)帶來(lái)了新的變量,但這門(mén)生意的錢,倒也沒(méi)那么好賺。誰(shuí)在塑造互聯(lián)網(wǎng)上的理想男人
回歸本質(zhì),無(wú)論是性轉(zhuǎn)版媳婦哥,還是將老婆話奉為圭臬的模范老公,網(wǎng)友眼中的“理想男人”并沒(méi)有固定模板,這也帶來(lái)了無(wú)限的延展討論空間。國(guó)產(chǎn)影視出海:從輸出項(xiàng)目到融入生態(tài)
對(duì)于國(guó)產(chǎn)影視內(nèi)容和文娛行業(yè)而言,出海二字所代表的,已經(jīng)不再是“輸出一部作品”,而是“融入一種生態(tài)”。陳麗君救不了「浪姐」
總的來(lái)說(shuō),“浪5”出現(xiàn)的情況,即是一個(gè)運(yùn)營(yíng)五年的綜藝IP存在的破局難題。五一檔沒(méi)有「頂流」,眾片開(kāi)啟「吃雞模式」
相比之下,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的“產(chǎn)能”實(shí)在有些不夠看,光線彩條屋、追光動(dòng)畫(huà)的IP動(dòng)畫(huà)續(xù)作等到粉絲焦心,而新片又多數(shù)質(zhì)量平平、難以出圈。五億人上頭的短劇,品牌的新流量密碼
過(guò)去的2023年,全國(guó)微短劇的票房收入即將達(dá)到全國(guó)院線電影全年的50%,即250億元到300億元。我在霸總短劇演惡婆婆,5天賺4000
與年輕演員相比,大部分老年人沒(méi)想著通過(guò)拍短劇暴富,也不會(huì)把拍戲當(dāng)成職業(yè),更多是當(dāng)成一種業(yè)余愛(ài)好。國(guó)產(chǎn)「大小姐短劇」霸屏日本
日本市場(chǎng),便成了不得不出海的短劇公司的“性價(jià)比之選”。盯上日本這片新市場(chǎng)的,也不僅是TopShort一家。瘋狂小楊哥首部短劇開(kāi)拍
除了在短劇上發(fā)力,小楊哥還在不斷擴(kuò)大商業(yè)版圖。多元跨界后,小楊哥似乎想撕下“網(wǎng)紅”標(biāo)簽,向“企業(yè)家”進(jìn)階。