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由Q1劇集表現(xiàn)，看行業(yè)的分野與突圍
當(dāng)集數(shù)不再作為長(zhǎng)劇衡量標(biāo)準(zhǔn)的新規(guī)則下，真正考驗(yàn)的是創(chuàng)作者對(duì)人性的洞察和調(diào)遣能力，未來(lái)長(zhǎng)劇也不是變得更長(zhǎng)或更短，而是變得更智能、更有機(jī)、更具精神和情感滲透力。2000塊投資短劇一夜暴富，殺豬盤(pán)都在收割誰(shuí)？
這些“屠夫”們精準(zhǔn)拿捏了受害者的心理：熱門(mén)的短劇項(xiàng)目只是外殼，“一本萬(wàn)利”的暴富幻想是鉤子，本質(zhì)上卻是百試百靈的龐氏騙局。綜藝市場(chǎng)陷入疲憊期，沉悶或?qū)⒊蔀樾鲁B(tài)？
未來(lái)一段時(shí)期，沉悶與冷清很可能仍是綜藝市場(chǎng)的常態(tài)，但直面問(wèn)題，篤定做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的堅(jiān)守者，最終會(huì)贏得觀眾、獲得回報(bào)。長(zhǎng)劇創(chuàng)作者「降集」之戰(zhàn)：只聞炮聲，何時(shí)突圍？
說(shuō)到底，短劇集不是一種題材風(fēng)口，而是未來(lái)內(nèi)容生態(tài)的一部分。它大概率不會(huì)替代長(zhǎng)劇，但它確實(shí)正在重塑創(chuàng)作節(jié)奏、產(chǎn)業(yè)邏輯和平臺(tái)機(jī)制。全球電影市場(chǎng)的「百年變局」
在過(guò)去的數(shù)十年里，好萊塢電影是不分大洲、不分膚色席卷全球的文化輸出代表，但近幾年里，這種情況出現(xiàn)了明顯松動(dòng)。近年來(lái)好萊塢電影的衰退是全球性的，在中國(guó)之外的國(guó)際市場(chǎng)里，也正在敗給各地的本土文化影片。減少進(jìn)口美國(guó)電影之后，市場(chǎng)會(huì)怎樣？
其他國(guó)家的影片雖面臨更寬松的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，但仍然很難補(bǔ)足美國(guó)影片留下的空缺。在撕裂的時(shí)代里，終究沒(méi)有贏家。「女本位劇」需要什么樣的男主角？
真正的女本位敘事不應(yīng)止步于性別角色的權(quán)力反轉(zhuǎn)，女性無(wú)需成為男性那樣的存在，同理，男性也不應(yīng)僅僅成為被女性幻想的對(duì)象。十年最低！新片乏力，清明檔放大市場(chǎng)困境
《哪吒2》的成功表明，硬核大片是唯 一能夠打破產(chǎn)業(yè)怪圈的利器。下一部《哪吒2》會(huì)是誰(shuí)？或者說(shuō)，下一部硬核大片何時(shí)上映？這次，韓國(guó)拍出了東亞人的「母輩的故事」
這部劇最核心的那句話，其實(shí)是劇名里的那句濟(jì)州方言：?? ????，辛苦了。2025，AI短劇的爆發(fā)前夜？
在過(guò)去，一個(gè)普通人不太可能真正有機(jī)會(huì)去證實(shí)自己在影視創(chuàng)作上的天分。但如今AI短劇帶來(lái)的最大變化，就是讓每個(gè)人都真正有了成為編劇、導(dǎo)演的機(jī)會(huì)了，只需要極低的金錢成本，極低的試錯(cuò)成本，和提供給AI的無(wú)窮創(chuàng)...短劇推廣圍獵縣城寶媽
現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上最熱的領(lǐng)域無(wú)外乎就是“短劇”行業(yè)，其中尤其以100億美元市場(chǎng)的海外短劇最為誘人。千億短劇的十字路口：愛(ài)優(yōu)騰迎戰(zhàn)字節(jié)
如果說(shuō)愛(ài)優(yōu)騰是淘寶，紅果短劇就是拼多多——量大管飽，物美價(jià)廉，唾手可得?；◣變|、幾十億拍電影不一定賺錢，但小成本的短劇反而能看到清晰的利潤(rùn)。短劇競(jìng)賽升級(jí)：騰訊推出火星社，字節(jié)上線30款小程序
當(dāng)短劇從草莽時(shí)代，步入巨頭主導(dǎo)的工業(yè)化時(shí)代，這場(chǎng)爭(zhēng)奪或許不再只是用戶時(shí)長(zhǎng)的較量，而成為檢驗(yàn)大廠內(nèi)容生態(tài)協(xié)同能力的終極較量場(chǎng)。從港片到《哪吒》，華語(yǔ)電影全球影響力的跌宕與重塑
電影出海，是包裹在中國(guó)文化出海這個(gè)宏大命題下的一個(gè)子命題。如今，以TikTok為代表的社交應(yīng)用，以《原神》為代表的中國(guó)游戲，以ReelShort為代表的短劇平臺(tái)，正風(fēng)靡全球、蔚然成風(fēng)，如此由點(diǎn)及面、聚...敗走春節(jié)檔，主旋律電影能找到新生命力嗎？
主旋律電影已經(jīng)不再是單一題材，而是正在逐步完成從“類型化”到“主流化”的進(jìn)階，也就是“新主流”電影。《哪吒2》贏票房，紅果短劇贏時(shí)間
短劇行業(yè)的暴富神話一度讓短劇制作方很苦惱，他們反復(fù)向媒體強(qiáng)調(diào)，是流水過(guò)億，而非掙了過(guò)億。但當(dāng)暴富神話真的不在了之后，短劇制作方們顯然也不大習(xí)慣這種寂靜。從《艾爾登法環(huán)》到《哪吒2》：又一個(gè)從代工到超越的奇跡
在《哪吒2》片尾，總計(jì)出現(xiàn)的138家制作團(tuán)隊(duì)才是真正的財(cái)富密碼。《哪吒2》超百億背后，衍生品空間可不止百億
“一部爆款電影的溢出效應(yīng)遠(yuǎn)大于電影本身?！边@句話在《哪吒之魔童鬧海》上再一次得到印證。《哪吒2》海外迎來(lái)高光時(shí)刻，短劇出?！赶乱患乖趺磳?xiě)？
短劇出海的故事同樣未完待續(xù)，在這個(gè)價(jià)值100億美元的市場(chǎng)中，從不缺乏有膽識(shí)的玩家，他們會(huì)把新的劇本繼續(xù)寫(xiě)下去。
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